中国风街舞还是街舞吗?原来金星早已给出答案!
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最近看到金星老师评价中国风舞蹈的视频,又想起来了融合中国元素的街舞。融合了中国元素,中国风街舞还是不是街舞,这个问题一直争执不下。两派观点可以说是,公说公有理婆说婆有理。

A:现在越来越多的中国风作品了,街舞核心的表达越来越少。编舞和中国风使街舞的文化和特点变少了,如果这么多中国风元素,我去看中国舞和现代舞不香吗?

 

B:这就是中国街舞,这就是文化输出,有中国人骨子里的锋芒和含蓄并存的包容性。

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每次看到这种情况,我都想拿出万能表情包呐喊,你们不要再打了!

在这个问题上肯定没有谁对谁错,大家都可以各抒己见。今天小编就聊一聊我自己的看法,当然仅代表个人观点。(高亮加粗)

 

首先,我本人是支持不限于中国风在内的,各种风格的尝试。

 

新时代,我们应该如何与街舞对话?每个人的舞蹈风格不同,有人喜欢纯粹的,自由,炫酷的街舞。有人认为东方人很含蓄,中国人更喜欢细水长流,想要传达中式美学,以大众更容易接受的方式去传播街舞。从这种意义上说,街舞和中国元素互为载体和途径。

坚持纯粹的街头文化,坚持纯粹的街舞是一种方向。融合是另一种方向,完全可以求同存异,相互尊重。

街舞起源于西方,是在西方文化的土壤上出现的舞蹈,它根植于街头,带有很深的西方文化烙印。但是中国人的生活环境与西方迥异,那么如何使街舞适应中国文化,在中国生根并且茁壮成长就是街舞人需要面临的问题。

 

街舞的根在哪里,或许在街头,或许就在每一个热爱街舞的人的心里。

 

街舞从Old School到New School是一次创新和发展,无论是Old School还是New School都是在自己文化的理解上,按照个人的意图来跳的,带有很强的主观色彩。对他们来说是原汁原味的街舞,但是部分中国人确实无法理解这样的表达方式的,毕竟我们跟他们的经历和生活习惯都不相同。

 

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街舞是在特定的环境和历史背景下产生的,有其特定的故事性,在传播的过程中,不被理解是必然会面临的情况。街舞在中国的发展一定有我们独有的方式和方法,所以再创造是可以尝试的方向。

 

如今无论日本、韩国还是法国的街舞都有自己的风格,不仅国家之间的舞者有差别,就连新疆和广东的街舞风格也有差异。他们都在对街舞的理解上融入自己的想法,任何文化单纯的照抄照搬都是没有灵魂的。

 

将中国风融入街舞,不失为一种尝试,不但更容易被大众接受,也给了舞者更大的创作空间。

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创新不是将中国元素强容进街舞,而是保持着对两种文化的热爱,在探索的过程中,自然会迸发新的作品。加入中国元素,是在对街舞文化充分理解和基本功过硬的前提下,没有这个前提,强容中国元素的街舞只能是四不像。

 

街舞是从西方传进来的,但不代表只能按照国外的风格和样式跳。街舞不仅仅要让懂街舞的人看懂街舞,也是要让不会跳街舞,看懂街舞,明白街舞的表达。

 

金星老师的话也可以用在街舞中,真正影响中国街舞发展的反而是那些华而不实,不理解中国文化的内在魅力,也不理解街舞的内核,打着中国元素和中国风的名义做浮于表面的假把式,却把文化输出挂在嘴边的行为。无论是纯粹的街舞还是中国风的街舞,只有真正用心、用时间打磨出的,打动人的作品,都是文化输出,只不过形式不同。

 

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不论是杨凯、肖杰、黄景行,还是黄潇、杨文韬,不可否认都是好的舞者,对中国街舞的传播都起到了推动作用。如果街舞是大海,不同的风格就是溪流,溪流越丰富,大海越澎湃和壮阔,而我们这些大海中的鱼可以选择自己的海域,是深是浅,还是东南西北方向,但是我们并不能阻止任何一条支流汇入。

 

坚持原汁原味的街舞和融合的街舞,只不过是街舞发展道路上的两条,所以求同存异是前提。街舞产生也不过几十年的时间,在未来还有很长的路走,无论是哪种风格,时间会给出答案。

 

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发展是街舞壮大的必经之路,但是这条路不是只有一条,也不是坦途,它有很多岔路,哪一条是便捷的和正确的,我们不得而知。但每一个可以让街舞发展的方向,都值得我们去尝试!

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